Todas las comparaciones son odiosas, o no. Lo que si suelen ser necesarias y hasta útiles, en la ópera también. Siempre he dicho que la ópera es la suma de diversos elementos, el primero la partitura y su libreto correspondiente, una orquesta y por supuesto su director, la puesta en escena, y por último los cantantes.
De todos estos elementos la partitura, aunque algunos se empeñen en defender lo contrario, es inamovible, otra cosa es lo que hagan con ellas los orquestas o mejor dicho los directores. Comparar un Parsifal dirigido por Fürtwangler o Toscanini puede deparar grandes sorpresas como que por ejemplo el segundo sea mucho mas breve (dentro de lo “breve” que puede llegar a ser Wagner) a Toscanini los wagnerianos de pro, los que yo llamo los “Bayreuth boys”, le achacaron siempre que tocaba demasiado a la italiana, que tenía demasiada prisa.
En general en ópera las comparaciones se refieren a los cantantes y hoy he querido poneros como ejemplo de una de mis óperas favoritas la Manon de Massenet. El aria es “Adieu notre petite table” del segundo acto de esta ópera. Y para comparar las voces que he elegido para comparar son: Read the rest of this entry »

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Tonto en el sentido de que si ahora mismo me ponen Bambi en la tele me echo a llorar. Y conste que no son las hormonas, o quizá si.  Creo que en realidad mi problema es que ya llegó a septiembre y empiezo a notar la abstinencia operística. Hecho de menos mis queridas “visitas” del Liceo los grupitos de jubilados que se maravillan ante los dorados y que se sientan en las butacas de platea con la misma emoción que lo harían  en la comunión de un nieto; o los turistas que cámara en mano intentan fotografiar la sala cuando me doy la vuelta para señalar el telón cortafuegos y yo hago como que no les veo. (espero que hoy no me lea nadie del Liceu). Read the rest of this entry »

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… y la verdad es que a estas horas no estoy para muchas alegrías creativas; además aun he de recoger un poco la cocina (hoy han hecho ellos la cena) y delante tengo a dos Schnauzers, una de 6 kg y otro de 40, con una pelota de tenis en la boca y cara de no haber comido en tres semanas, es un decir, que comer sí que han comido. Detrás está Becker, pero como ella es un perro pastor lo de la pelota lo mira con cierta displicencia.
Así que hoy me tomo el día libre, aunque no del todo. Read the rest of this entry »

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Por culpa de mi amiga Marian, infatigable compañera de actividades acuáticas, llevo unos días en íntima comunión con Mozart. Todo porque un día se le ocurrió decir que estaba hasta las narices de Mozart (más o menos vino a decir eso). En realidad no lo estaba tanto de Mozart en si como de que cada año, en la temporada de conciertos del Palau, le metieran Mozart, Mozart i más Mozart.

Yo no es que sea una mozartiana de pro, quiero decir que aun ha de llegar el día que llore de emoción con una ópera de Mozart, para eso ya está Puccini que llorar tampoco lloro pero casi; supongo que con los años acabaré como Teresa o Sebas que antes del “Si mi Chiamano Mimi” ya van por el tercer Kleenex.

Tampoco me pasa lo que con Wagner, que tras un Parsifal, salgo del teatro en un estado que podría calificar de catalepsia musical. Read the rest of this entry »

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Terminada la serie de cuatro funciones de la grandiosa obra de Wagner Parsifal y en vista del éxito que han obtenido estas representaciones que se han contado por llenos, la empresa del Gran Teatro del Liceo ha acordado verificar otra serie de cuatro representaciones y deseosa de que todas las clases sociales de Barcelona puedan admirar …, ha fijado como precios los que rigen para las funciones “Barrientos”, o sea con una rebaja importante sobre los que han regido para las primeras representaciones.
Si pero….
… la empresa, atendiendo a las indicaciones de propietarios, abonados y prensa, ha decidido presentar en ellas todos aquellos artistas catalanes que reunen condiciones para ello aun cuando no figuren en el elenco de la compañia, con el fin de alentarles en la carrera y familiarizarles con la escena, debiendo advertir que el precio que, fijará para estas funciones será verdaderamente popular.

O lo que es lo mismo, no escucharian a ninguno de estos cantantes. Read the rest of this entry »

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Roger Alier (mi oráculo operístico y el de mucha más gente) suele decir que intentar sacar un fragmento de cualquier ópera de Richard Wagner, salvo muy escasas excepciones, “fa sang” (lit. hace sangre, provoca una sangria o sangra). Esta es una forma muy gráfica de describir la música de Wagner que desde el momento en que el maestro alza la batuta es un continuo, sin ninguna interrupción, sin concesiones al aplauso, solo música hasta el final.

Por eso he pensado que la mejor forma de ilustrar este artículo era con el Preludio de Parsifal y lo pongo aquí, al principio, porque dura exactamente 16 minutos 22 segundos, tiempo más que suficiente para leer la crónica de uno de los acontecimientos histórico/musicales más importantes que jalonan la larga vida del Liceu, la primera representación de Parsifal.

Parsifal se estreno el 26 de julio de 1882 en el Festspielhaus de Bayreuth, Wagner había concedido la propiedad exclusiva de Parsifal por 30 años completos, que expiraban el 31 de diciembre de 1913. Algunas ciudades burlaron esta exclusividad, (Nueva York y Zurich en 1903, Amsterdamm en 1905 y Buenos Aires y Rio de Janeiro en 1913) los cantantes que participaron en estas representaciones se exponían a quedar excluidos en Bayreuth.

El Gran Teatre del Liceu hizo un poco de trampa y acogiendose a la diferencia horaria alzó el telón a las 11 de la noche del 31 de diciembre de 1913 con lo que el primer acto terminó ya en 1914, siendo de este forma el primer teatro del mundo que puso Parsifal en escena de forma “legal”

De la importancia de aquel suceso da fe la portada de La Vanguardia que a continuación incluyo.

….El ingreso de Parsifal en la categoría de las obras representables, una vez extinguido su glorioso monopolio por el teatro de Bayreuth, constituye un acontecimiento extraordinario …en el presente número recogemos y consignamos el recuerdo especial de esta notable efemérides artística, que algún día registrarán, piadosos, nuestros nietos, ávidos de conocer el alma, la sensibilidad y la vida de sus ascendiente….
Bueno, pues hete aquí los nietos… Read the rest of this entry »

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Llevados por ese sexto sentido, que he ido desarrollando a lo largo de toda una vida levitando con Wagner y siguiendo los infinitos pianissimos de Montserrat Caballé, esta mañana al abrir el periódico mis dedos se han ido directamente a la página 19 donde he encontrado un artículo de la escritora Laura Freixas titulado, “Ópera en la cárcel”.

La impresión ha sido muy fuerte porque mi primer pensamiento ha sido: “Caray! por fin alguien habla del programa que Amics del Liceu y el propio Teatro llevan a cabo, desde hace años, con más ganas que medios todo hay que decirlo, para divulgar la ópera en diversos centros penitenciarios. Por poner solo un ejemplo, este año se retransmitió la Cenerentola al centro penitenciario Brians-2 con, según las referencias que me han llegado, muy buena acogida por parte del público, un público cautivo como bien dice no sin razón Laura Freixas, pero público al fin.

Pero, ¡Ah! Qué lástima. Mi gozo en un pozo. No era este el tema. Read the rest of this entry »

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No podía ser de otra manera, escribir sobre Butterfly, ¿dejar pasar la oportunidad de comparar tres grandes voces?. Imposible.

Pues hete aquí a las tres grandes, con permiso de las demás, pero de qué otra manera se puede calificar a Tebaldi, Callas y Caballé.

---

En primer lugar Renata Tebaldi en una grabación de 1949.

Maria Callas en una grabación de 1956

Y para acabar Montserrat, no en balde alguien publicó aquello de Tebaldi+Callas=Caballé.

texto en castellano como siempre en Kareol

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El viernes noche tuve el placer de compartir una agradable cena en compañia de unos amigos, el problema es que empezamos a cenar a eso de las 10, hora en la que, si todo hubiera ido como esperaba, yo debía estar sentada en mi butaca del Liceu disfrutando con Luisa Miller.

No sé porqué, pero me lo temía. A pesar de las recomendaciones que me hizo Albert uno de mis compañeros de fatigas liceístas. .. Preciosa, preciosa... me decía días atrás refiriendose a la puesta en escena; lo cierto es que, para mi, y teniendo en cuenta que lo que queda de temporada es el tan traído y llevado Don Giovanni, versión Bieito, (conste que soy de las que les gustó el último Lohengrin); la temporada 2007/2008 se cerró brillantemente con la Walkiria.

El viernes la orquesta sufría de una especie de extraño hastío primaveral y eso que estamos en julio. Los solistas tenían el mismo problema o peor, prefiero no entrar en detalles y por lo que hace a la puesta en escena que tanto gustaba a mi amigo Albert, pues qué quieren que les diga. Lo mejor el vestuario porque el resto me pasé todo el rato, el rato que aguanté, esperando que de un momento a otro entre las verdes colinas, por las que se movian (sin ganas) los protagonistas, aparecieran Pedro, Heidi y las ovejitas.

Resumiendo que la cena estuvo muy bien.

ESTO SI ES UNA LUISA MILLER

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Hoy me he pasado tres pueblos, pero una empieza a mirar por ahí, se va animando y patapam 20, 20 versiones distintas de uno de los duos, a mi gusto más bellos jamás creados. “O soave Fanciulla” de la ópera La Bohéme de Puccini.

En la selección que encontrareis más abajo estan todos, absolutamente todos, desde Giuseppe Di stefano a Roberto Alagna; deTebaldi a Netrebko, pasando por Maria Caniglia y Victoria de los Ángeles. Hay versiones de 1941 y otras del 2007. Unas mejores otras peores. Históricas como la primera que cantaba Luciano Pavarotti en su debut en 1961 y la, para mí, más maravillosa, la que en 1974 grabaron Montserrat Caballé y Plácido Domingo. En esta versión no aparece el tan traído y llevado do final, personalmente lo prefiero así.

Sólo puedo añadir, siéntense y disfruten. No hace falta verlos todos, eso quizá es para los muy locos por la ópera cómo yo, pero en esta vida todo es empezar.

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