Peter Glossop nació en Sheflield el 6 de julio de 1928, debutó en su ciudad natal en 1949 con la ópera Les contes d’Hoffmann de Offenbach. Pronto pasó al covent Garden, en 1965 debuta en La Scala con Rigoletto, buque insignia de todo barítono, a su lado estaba un “novatillo” llamado Luciano.
En 1968 canta por primera vez en el Gran Teatre del Liceu interpretando Macbeth, en 1969 es el Iago de Otello. En españa cantó también en el teatro Campoamor de Oviedo siendo en aquella ocasión el conde Luna de El trovatore.
La reposición de “Macbeth”, la ópera de Verdi que no se había presentado en nuestro primer teatro desde hace 75 años fue celebrada ayer con repetidas ovaciones dedicadas tanto a los cantantes protagonistas como a la interpretación en general, participando en el éxito los autores de la puesta en escena llevaa efecto con un acierto singular. La mezzo-soprano de color Grace Bumbry ha hecho del papel de Lady Macbeth una verdadera creación manifestando el fuerte temperamento de actriz que ya le conocíamos por su versión de “Carmen” de dos temporadas atrás. El barítono Peter Glossop que debutaba en Barcelona ha impresionado público sobretodo por la calidad de su dicción y una excuela vocal de primerísimo orden … La excelente representación justifica que le dediquemos un comentario más extenso y redactado con menos precipitación, que aparecerá en la “Página de la Música” del próximo domingo... La Vanguardia 13/12/1968
Pues para allá que me voy..
.. Peter Glossop es un artista de una calidad intrínseca absoluta. su voz es magnífica, pero no espectacular, ni tiene un volumen que pueda minimizar las posibilidades de los demás intérpretes que cantan a su lado. En cambio, su estilo, su escuela vocal, el refinamiento de su musicalidad y la perfección de su trabajo como actor hacen de él, en su especialidad, una de las primeras figuras del presente operístico. Glossop, cuando está en escena, parece galvanizar la acción, y asu manera de decir, siendo de una positiva intensidad emotiva, tiene un fondo de serenidad clásica y de equilibrio que, por contrate, hace resaltar los momentos, los giros patéticos del personaje que interpreta. su versión de la figura tan shakesperiana como verdiana del general Madbeth usurpador de la corona de Escocia, es un acierto total en cuanto a carácter y a penetración psicológica…. Xavier Montsalvatge para La Vanguardia 15 de dicembre de 1968
En 1972 canta junto a Montserrat Caballé y Josep Carreras una exitosa Luisa Miller en el Liceu.
… el reparto dio lugar también a otras ovaciones. Señalamos la sque obtuvo, muy merecidas el barítono Peter Glossop en el papel de Miller. Glossop - igual que en Ernani - se impone como un cantante de extraordinaria clase, por nuestro gusto, como de los mejores barítonos que actualmente pueden escucharse; espléndido vocalmente, musical, de vibrante expresión dramática…
Para ilustrar este post he elegido el Credo de la ópera Otello de Verdi en una grabación de 1974
Y como sabido es que la “carne” del operófilo es débil y cómo sea que Plácido siempre será Plácido y encima es una de mis debilidades pues ahí va el famoso duo “si pel ciel” también de la ópera Otello, que personalmente creo tiene un gravísimo defecto, es demasiado corto. Por cierto dirigia von Karajan.
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Tags:
Glossop,
Verdi,
Barítonos
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Su actuación en aquel Giulio Cesare no fue de las mejores de su vida no tanto por falta de cualidades, cómo por exceso de ellas. “… aparte de las dificultades que encuentra para la realización de los trinos - en parte, sólo en parte, justificadas en la voz de bajo-barítono - su dicción se desvía demasiado hacia la ópera decimonónica, aunque no fue óbice para que su bonita voz sonara íntegra y con evidente volutnad de prracticas lo mejor posible la ornamentación…” Joan Arnau. 
